सपनों में उड़ान थी और दिमाग में फिजिक्स के फॉर्मूले, जिंदगी के एक मोड़ ने मृणाल सेन को बनाया फिल्मकार

नई दिल्ली, 29 दिसंबर (आईएएनएस)। यह कहानी है एक ऐसे फिल्मकार की, जिसने समानांतर सिनेमा की इबादत को बेहद खूबसूरती के साथ गढ़ा और अक्सर सामाजिक मान्यताओं व परंपराओं को चुनौती देते रहे। वह भारतीय फिल्म जगत में एक ऐसी क्रांति लाए, जहां से समांतर सिनेमा के साथ यथार्थपरक फिल्मों का एक नया युग शुरू हुआ। यह फिल्मकार थे, मृणाल सेन।

सत्यजीत रे और ऋत्विक घटक के साथ बांग्ला सिनेमा की त्रिमूर्ति कहे जाने वाले मृणाल सेन ने बांग्ला और हिंदी की अनगिनत फिल्मों का निर्देशन किया था। सिनेमा उनके जीवन की योजना में कहीं दर्ज नहीं था। न कैमरे का जुनून, न परदे की चकाचौंध का आकर्षण। लेकिन किताबों के बीच भटकते एक मन ने किस्मत के एक अनजाने मोड़ पर सिनेमा को सिर्फ देखने का माध्यम नहीं, बल्कि समाज से संवाद करने की भाषा बना लिया। यही वह मोड़ था, जहां से मृणाल सेन भारतीय सिनेमा के सबसे साहसी और वैचारिक फिल्मकारों में शुमार हुए।

यह उनकी फिल्मी जिंदगी का बड़ा दिलचस्प किस्सा भी है। फिजिक्स मृणाल सेन के लिए स्पेशल सब्जेक्ट हुआ करता था और इसी वजह से उन्हें साउंड रिकॉर्डिंग में दिलचस्पी हुई। एक स्टूडियो के साथ जुड़ना हुआ, लेकिन उन्हें जिस काम को पसंद करते थे, उसके बजाय मेंटेनेंस डिपार्टमेंट में डाल दिया गया।

दिलचस्पी असल में पढ़ाई में थी, इसलिए नौकरी में ज्यादा दिन नहीं टिक सके। नेशनल लाइब्रेरी, जिसे उस समय ब्रिटिश काल में इंपीरियल लाइब्रेरी कहा जाता था, वहां मृणाल सेन हर तरह की चीजें ढूंढने और पढ़ने में लगा रहता था।

मृणाल सेन ने एक इंटरव्यू में बताया था, “मैं हर तरह की चीजें पढ़ता था। मुझे कोई दिशा का पता नहीं था। फिर मैंने फिल्म साउंड रिकॉर्डिंग पर पढ़ने का फैसला किया। और फिर एक बार गलती से ऐसा हुआ कि मुझे सिनेमा के एस्थेटिक्स (सौंदर्यशास्त्र) पर एक किताब मिल गई। ऐसा नहीं कि मुझे उसका हर हिस्सा समझ में आया, लेकिन मुझे वह पसंद आई। आगे मैंने एक और किताब पढ़ी और इसी तरह सिनेमा के एस्थेटिक्स में मेरी दिलचस्पी बढ़ी। तभी मैंने फिल्में देखना शुरू किया।”

उन्होंने आगे बताया, “युद्ध के दौरान और युद्ध के बाद ‘फ्रेंड्स ऑफ द सोवियत यूनियन’ और ‘एंटीफासिस्ट राइटर्स एसोसिएशन’ नाम के दो संगठन थे, और ये दोनों संगठन बहुत एक्टिव थे। उसी समय मैं फिल्में देख सका। मैं उन फिल्मों से बहुत प्रभावित हुआ। बाद में मैं फिल्म सोसाइटी से जुड़ा, लेकिन पूरी तरह सदस्य नहीं बन पाया, क्योंकि मेरे पास उसके लिए पर्याप्त पैसे नहीं थे। फिर भी मैं वहां जाता था। वहां मेरे दोस्त थे। इसी तरह मेरी अच्छी फिल्मों में दिलचस्पी बढ़ती गई।”

हालांकि उनकी दिलचस्पी ज्यादातर बौद्धिक ही रही और उन्हें एक मेडिकल रिप्रेजेंटेटिव की नौकरी करनी पड़ी, जिसकी वजह से उन्हें कलकत्ता से दूर जाना पड़ा। यह ज्यादा समय तक नहीं चला, और वे शहर लौट आए और आखिरकार कलकत्ता के एक फिल्म स्टूडियो में ऑडियो टेक्नीशियन की नौकरी कर ली, जो उनके फिल्मी करियर की शुरुआत थी।

मृणाल सेन ने 1953 में अपनी पहली फीचर फिल्म बनाई, जिसे उन्होंने जल्द ही भूलने की कोशिश की। उन्होंने इंटरव्यू में बताया, “जब मैंने सिनेमा की एस्थेटिक्स पर लिखना शुरू किया, जो कुछ सीरियस दर्शकों को पसंद आया था, मैंने सोचा कि अब मेरे लिए फिल्में बनाने का समय है और मैंने अपनी पहली फिल्म बनाई। और सच कहूं तो, वह बहुत खराब थी और एक बहुत बड़ी डिजास्टर थी।”

हालांकि, उनकी अगली फिल्म, नील आकाशेर नीचे (नीले आसमान के नीचे), ने उन्हें स्थानीय पहचान दिलाई, जबकि उनकी तीसरी फिल्म, बाइसे श्रावण (शादी का दिन), उनकी पहली फिल्म थी जिसने उन्हें अंतरराष्ट्रीय पहचान दिलाई।

पांच और फिल्में बनाने के बाद, उन्होंने बहुत कम बजट में एक फिल्म बनाई। इस फिल्म, ‘भुवन शोम’ (मिस्टर शोम), ने आखिरकार उन्हें राष्ट्रीय और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर एक प्रमुख फिल्म निर्माता के रूप में स्थापित किया। ‘भुवन शोम’ ने भारत में ‘न्यू सिनेमा’ फिल्म आंदोलन की भी शुरुआत की।

उनकी अगली कुछ फिल्में खुलकर राजनीतिक थीं, और उन्होंने उन्हें एक मार्क्सवादी कलाकार के रूप में ख्याति दिलाई। यह वह समय भी था जब पूरे भारत में, खासकर कलकत्ता और उसके आसपास, बड़े पैमाने पर राजनीतिक अशांति थी। इस दौर के तुरंत बाद फिल्मों की एक श्रृंखला आई जिसमें उन्होंने अपना ध्यान बदला, और बाहर दुश्मन खोजने के बजाय, उन्होंने अपने ही मध्यम वर्गीय समाज के भीतर दुश्मन को खोजा। यह शायद उनका सबसे रचनात्मक दौर था और इसने उन्हें बड़ी संख्या में अंतरराष्ट्रीय पुरस्कार दिलाए।

मृणाल सेन ने अपने माध्यम के साथ प्रयोग करना कभी बंद नहीं किया। अपनी बाद की फिल्मों में उन्होंने कथा संरचना से दूर जाने की कोशिश की और बहुत पतली कहानी वाली कहानियों पर काम किया। आठ साल के लंबे अंतराल के बाद अस्सी साल की उम्र में उन्होंने 2002 में अपनी लेटेस्ट फिल्म ‘अमर भुबन’ बनाई।

अपने जीवन के आखिरी पंद्रह सालों में अपनी आखिरी फिल्म बनाने के बाद उन्होंने कई किताबें पूरी कीं, जिनमें उनकी आत्मकथा ‘ऑलवेज बीइंग बोर्न’ और ‘माई चैपलिन’ शामिल हैं।

आखिर में उनकी सेहत खराब होने लगी और 2017 में अपनी जीवन भर की साथी गीता सेन को खोने के बाद उन्होंने जीने की इच्छा खो दी और अगले साल 30 दिसंबर 2018 को उनका निधन हो गया।

–आईएएनएस

डीसीएच/डीएससी